導演侯孝賢今年以《刺客聶隱娘》的11項入圍，成為「金馬52」大熱門，在最大獎「最佳劇情片」項目，對上入圍10項的《醉?生夢死》、９項的港片《踏血尋梅》、８項的賈樟柯作品《山河故人》，以及被視為黑馬的《塔洛》。但最讓人關注的，還是侯導能否憑《聶隱娘》拿下生涯首座金馬「最佳劇情片」。金馬52被視為國片輝煌的一年，侯導的《聶隱娘》和張作驥的《醉》片絕對功不可沒。《聶隱娘》讓侯導在坎城影展拿下最佳導演獎，更是今年國際舞台能見度最高之國片；而《醉》片則在台北電影獎拿下６項大獎，大放異彩，兩部電影可說是年度最強國片代表，也是彼此在金馬獎的最大對手。
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《聶隱娘》挾著坎城獲獎氣勢，一路延燒到金馬，一如預期幾乎包辦技術獎的入圍；該片是標準的「作者論」，在侯導的武俠世界中，追求的是「意」而非「武」，片中光影美學令人肅然起敬，少了飛簷走壁，卻多了時局批判。侯導超越歷史本質，跳脫武俠片框架，是否能讓第８度入圍該獎的他，不僅只是入圍，而是順利帶走他首座金馬最佳劇情片獎。《醉》片堪稱是張作驥「創作生涯之最」，電影刻畫社會底層人物，以「悲劇」入題，卻充滿洗滌後的淨化感；以李白〈將進酒〉的吟唱，帶出了人自醉而不願清醒的情境。除了張導的創作功力，片中演員的分享有趣"影片"來賺錢表演一致出色，同樣是最佳劇情片爭獎強者。香港新銳導演翁子光的《踏血尋梅》，以一樁分屍案探視出城市角落的孤寂感，是香港一度盛行的「奇案」片；但本片著重凶手與被害人的心理剖析，跳脫類型片框架，被視為香港影壇新突破。賈樟柯的《山河故人》以他慣用的３段篇幅，講述女主角橫跨25年的人生經歷，善用隱喻諷刺時政的賈導，雖不承認在《山河》中有所批判，但卻也刻畫中國社會制度從過去、現在與未來的變動，尤其女主角趙濤的表現令人激賞。《塔洛》則以固定鏡頭加上緩慢節奏，反映偏遠藏區年輕人的現狀；片中聚焦「人性」，更讓不同地域、文化背景的觀眾，都能產生共鳴。(中國時報)
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